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学園アイドルマスターの描写理念について

Como fazer isso?け語らせて下さい。 アイドルマスターシリーズが来年20周年を迎えようとしている中、長年自分も含めてここ一年2023 M@STERS OF IDOL WORLD 。そんな中、『学園アイドルマスター』(通称「学マス」）の発表で素直に喜ぶのが出来ず、むしろ余計に不安を抱える気持ちでした。新しいブランドの立ち上げはシリーズの将来を見据えた決断というよりは、現状に対して応急処置的なものの感じがしたから。そういう風に考えてましたが、リリースが近づくにつれ、今までにないビジュアル的な描写や表現が明らかになってきた事でむしろ「シリーズにおいて新鮮で新しい挑戦になるんじゃない? 」と少しずつ考えが変わるようになった。 い事にはなっているが、個人的に一番興味深い要素はアイドル個別のために用意されたミュージックビデオ。アイマスにおいてMV自体は特別に新しい試みというわけではないが（黛冬優子の『SOS』が人気VTuberの間にかなり流行った理由はそのためでもあったし）、他ブランドとは違って学マスは今までのアイマスのやり方というか、描写理念から離れようとしている気配があるおかげで目が離せなくなっている。 さすがに「アイマスの描写理念ってなんなんだ?」と思う人もいるかもしれませんが、正直言って自分もそこまでうまく言葉に出来ない.にさせてくれるアイマスらしさは確かにあるイマスにとって最大の武器ではあったが、今の時代ではむしろそれが最大の障害に変わってきたとも言える。昔は2011年の『アニマス』の放送や2015年の『デレステ』のリリース、2019年の黛冬優子の実装などの影響でそれぞれの世代から新規のプロデューサーを引き込む事に成功したが、それ以降そういう決定的なイ.かんだ言って既存プロデューサーの方しか観ていない気もする。 上記のようなイベントが成立するには様々な要因もあると思いますが、それらで共通している一番肝心なのは間違いなくタイミング???との相性は抜群だったから。ほぼ20年続いて るコンテンツにはもう価値がないはずがないが、今の若い世代にとってはそれはそもそも自分たちとは関係ない、どうでもいいこと。「おっさんの説教タイム始まったwww」みたいな雰囲気にはなってきましたが、その考え方を特に否定するつもりはない。むしろ時代と流行りの変化は避けられない事ですし、その間に世間のメディアへの関わり方に劇的な影響を与えたコロナ禍の後だと尚更の事。 その中で学マスが見出した答えのひとつはおしゃれなインディーズのアニメーション。常に勢いが増していく一方で、今の人気アーティスト（特にadoのような）は自分のMVでこういう表現や描写を好んでいるし、その人気の後押しになっているのはMV制作に携わっているのはファンの方々と同世代のクリエーターが多いこと。単純に流が、根本から理解した上でやっているから余計に学マスから目が離せない。 ここまで来ると偶然そうなったとかはもうありえない。ちゃんとした知識を持っている人が関わっているはず。そしてクレジットに目を通したら電音部の統括プロデューサーの子川拓哉がMVププロデューサーとしてクレジットされています。なるほど、これはもう納得せざるを得ない。電音部では人気急上昇中のミカ・ピカゾにキャラクターデザイン、作曲は現代を代表するアーティストにお任せしただけではなく、一足先にVTuberの圧倒的な人気に乗ってキャラクターの声優としてにじさんじのライバーをMaisえた上で、今の流行りを作り出したクリエーターと連携を取る判断のおかげで学マスの今のやり方がただの真似事ではなく、ちゃんと鮮明かつ意図的なイメージを持っていることが証明された。これに伴って微笑ましい話もいくつはあるが、個人的には麻央のMVの公開後に監督を担当した方がすぐに子川氏に感謝の電話を入れたのがお気に入り。 この 流行り もう 一つ 大事 な 要素 は 見 やす さ 。 の 高い mv を 無料 で 見れる の 当たり前 に なっ なっ Read more…

By All Things Anime, ago